2014年6月2日星期一

68. 語無倫次。頭注香。八美猜兇。安非她命 (Attempts on her life)


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曇花戀
三個高女人
1967
過户陰陽眼
十方一念
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禧春酒店
感冒誌
俏紅娘。


「隨想」的定義就是字面這麽簡單:看完戲,想到什麼便說什麼,東拉西扯,分享一些看劇的點滴,亦作為多給劇團正面回應和鼓勵的渠道。

安非她命
(Attempts on her life) 觀後随想

For their opening show in this season dedicated to the theme “perseverance in the face of adversities”, HKRT chose the high-quality thriller and crowd pleaser “Wait until dark” which turned out to be a big success. This second shot comes from an entirely different genre, the highly acclaimed surreal “Attempts on her life”, or alternatively titled
"17 scenarios for the theatre". Avant-garde in flavor, this postmodernist piece may not at the first glance speak directly to the aforementioned theme for this season. Yet, it is not difficult to make the connection, with a little imagination.

To set the background of this play, let me start with some numbers. “Attempt” was written by British playwright Martin Crimp in 1997, coincidentally the year when sovereignty of Hong Kong was returned, as she became an S.A.R. The play has since been translated into over 20 languages, of which Chris Shum’s version we see here is probably the first Cantonese version, I suspect. Quick Internet surfing turns up two productions with casts of 11 and 6 respectively. HKRP’s version here has 12, and I suspect you’ll find cast sizes anywhere in between, or beyond, for that matter.

The protagonist Anne, in a way, can be likened to the shape-shifting alien in Ray Bradbury’s “The Martian Chronicles”. Anne, however, goes even further, appearing not at all in any of the 17 scenario. What we get are descriptions and references from dialogues by other characters in these scenes. Interpretations are wild open: 17 descriptions of the same person, 17 different persons, or any other combination. Take your pick. In fact one of those 17 is not a person, but a car! Mood and genre are just as varied, from comedy to pathos and anything in between. For the mode of performance, the majority is in the form of dialogue between characters. The word “characters” here could be misleading because those who speak these lines could be any person, with no real identity of any significance. Other variations include a soliloquy recounting a family history, an interview, a newscast, as well as musical numbers. There is liberal use of real time video which provides additional challenges to the actors. Any glitch will appear as close-ups staring the audience right in the face.

What is this play about? I can probably do no better than quoting from one of the reviews I Googled: “We’re looking at identity, consumerism, global capitalism, representations of war, representations of women – a lot of key issues that affect us in our everyday lives”. “Crimp sees himself as a satirist rather than a moralist”, the review goes on to say.
  
As done a couple of times before, HKRT is splitting its forces into two parallel running shows, with Karrie Tan and Pang Hang-ying doing “Three Tall Women” at Shousan, which I’m going to see next. Most of remainder of the ensemble cast, numbering 11, can be seen in “Attempt”, plus Lam Yin-ting, fresh grad from HKAPA, recruited either for this particular show or as a regular member (the program does not specify). To a regular follower of the HKRP who recognize a majority of the regular cast not even necessarily by sight but merely by voice, this production is a special treat. Let me explain. There is absolutely no question whatsoever that these are professionals who will do a good job with any role they are given. Still, knowing them so well, I often have a flicker of recognition in my subconscious on the stage not only as the character they are portraying, but also as the actors themselves behind the characters. This is unavoidable. Nor am I saying that this is necessarily a deterrent from fully enjoying their performance. But in a production like “Attempt” where in many cases there are no characters, it offers an opportunity to enjoy their performance “in the abstract”, if you know what I mean. Still, there are more traditional “roles”, such as Sun Wai-keung’s soliloquy in “Kinda funny” and Wong Wai-chi’s reporter in “Strangely”, both of which I enjoy tremendously. I must also mention the musical number in “The girl next door”, a brilliant trio performed by Wong Wai-chi, Cheung Tsz-ki and Kwok Ching-man, particularly the resplendent harmonizing.     




八美猜兇 觀後随想

看《坷廬謀殺案》(50) 前忽發奇想,自己猜卞士,雖然只兩對三錯,但覺十分好玩,《八美猜兇》自然不放過機會,再試:
區嘉雯   Gaby
謝月美   Mamy
陳桂芬   Pierrette
凌紹安   Augustine 
勞敏心   Louise
文瑞興   Chanel
歐陽嘉燕 Suzon
車車     Catherine
結果是四對四錯,算是略有進步?中的四個,是最資深的三個和新進的一個。區嘉雯和謝月美不久之前在《重唱四重唱》(64) 中結台緣,今再合作,角色大大不同,謝月美穩重中亦帶誇張,區嘉雯有 Catherine Deneuve的台風,凌厲眼神尤其可觀,陳桂芬一向壓台,Fanny Ardant的角色很容猜中是她,車車若是港台或商台DJ,一定認識,但極少聽新城,anyway她在一眾前輩之間收放自如,有能力如Ludivine Sagnier般前途無限。猜錯了的四個不是兩對互相對調,而是走馬燈式的大循環,頗驚喜的是文瑞興,《反面情侣2(45) 已提過她擅長演老角,亦欣賞過不少,今次Suzon一出場,竟一時認不出來,已可見其成功。凌紹安Chanel外型跟電影裡的截然不同,但神髓一樣,歐陽嘉燕亦捕捉到Louise的冷艷,但嬌小的Emmanuelle Beart 先入為主,所以總感覺她的Louise稍高大了一些,勞敏心從《棋廿三》(63) 裡很cool的七段女棋士,摇身一變成為八美中最漫話化的人物,表現不俗,誇張的大動作中也沒有過火。

《八美》不是真正要嚇死人的驚憟劇,電影改成 musical”,本劇則笑位不少,各異其趣。 開古 時電影可以利用鏡頭走進房間現場,本劇用燈光聚焦個別演員,處理得很好。佈景設計優雅,增添視角上的享受。

頭注香 觀後随想

真佩服石琪先生的記性。找出2006的場刊一看,雖然有印象,但細節已糢糊,免强作為籍口的,是我的兩注香之間,已經相隔了二百五十多套劇。

今年笑爆年 中英演員部成員增至十三人 (連埋嚇疾的豬羊兩位),很難第一炮便盡出曬馬,今次八個角色之中,Joanna 只稍現身,期待下一次,期待的當然還有上述兩位嚇疾演員,加上藍珍真 (58《作死》55《動物農莊》),另有未看過新血,亦有待認識。
其餘七個角色,主場的自然是孖寶,另外五人,雖然出場時間多少不一,但共通之處是均有其獨特的性格和賣點。最搶鏡是邢灝,一出場拿着不同型號的電話,影印機等等,操獨特鄉音,行誇張路線,出入穿插全場,去年《海倫凱勒》他演James (61) 已給觀眾留下深刻印象,今次更展现喜劇細胞 (算不算露體?)Anna的泰文在演出之前早已深入民心,看戯時更欣賞的卻是她的表情,形體,節奏,眼之間從小鳥依人變女殺手,演活這個叫人又愛又怕的泰籍女友。Hiue離巢的一段時間內亦喜有機會欣賞她演出 (60《八百比丘尼》62《鴕鳥頭》),今次回巢第一擊選角合適,盡情發揮水仙特色,非她莫屬。Grace 以女角換上初演時阿盧的男角送錢來,亦是可觀,設計上這角色和《撞板風流》(同是司徒偉健作品) 白愛心相似,一個全然蒙在鼓裡而極為重要的外來人,極其發揮錯摸的妙用,Grace 加入了她獨特的喜劇元素,最劃龍點睛是和水仙去到好盡一場潑婦對駡後,爆出一句自創的你姑媽好好傾。黃天恩上劇季加盟後,《活地阿倫》裡有頗重的戲份,今次接過袁富華的冇情講繼續有好表現。

兩個要角中
Edmond今次轉演sidekick 正好showcase其瘋狂戲路,但最難演其實是主角,其他角色都有其漫畫化的特式,陸雲廷最正常,因此亦最難演,Matthew接了這棒,表現出色,是最好的一個。

Elton iStage 小休接過導演棒,有很多精妙設計如演員用大動作演繹自已的VO,而一絲不苟之處如演員特别換衫做Nobel Prize 一場後,又快閃換回劇中衣服謝幕。舞台設計一流,尤其是巨形攪珠機這意念。



語無倫次 觀後随想

今年第三次看阮煒楹,温馨的上一輩子的情人(65) 和冷竣的《縫身》(67) 後,今次有點似重温「團劇團」《一夜歌一夜情2012版》(47) 的劇與歌結合。焦媛的歌星系列,不是每次都看,但看過的如王菲和葛蘭都很滿意。關於今次的譚校長,下面附錄的《譚,梅,張的黃金時代》原本是Yahoo Blog 「大眾回憶」系列十九篇其中之一,去年Yahoo Blog 結業,搬家到Google Blog時,卻懶於處理這系列。譚校長的歌,相信在我們每一個人的心裡都會勾起很多不同的,很私人的畫面,氣味,回憶。《語無倫次》收入42首,分別按劇情植入,單是這項工程,已非同小可。

自回歸年滿口台山鄉音的「杜蘭香」(Eliza Doolittle)以來,焦媛各種不同的角色看得不少,今次一開場的毛舜筠《家有囍事》型格,耳目一新。如高志森謝幕說,四位演員展開十場戲,四十二首歌的瘋狂演出。十場戲裡有generic的故事場境,歡迎觀眾對號入座,也有雷同.. 巧合系列,見證近年stranger than fiction 的奇事怪事。短劇中結構最精彩的《戀父》,場刊中很有風度地credit靈感來源。最妙的卻是黃嘉威和王嘉翊借雨絲情愁》演繹大腦和精蟲的對話,正如高志森說這是五輪真弓寫歌時萬萬想不到。As sometimes happens, some gags are completely lost to the audience, such as 焦媛以鄉音說開門

為劇情以不同風格演繹歌曲,原全沒有問題,例如任白式的台詞,配上鄭君綿 (my own association; might have been intended otherwise)式的唱口,一絕!男女同用一key則有時有點難度 (key不同彼key,請勿想入非非),例如两女聲之後男聲用同key接上誰可改變》頗辛苦,最後兩男聲同唱,轉了合適的key,舒服多了。42歌中如最喜歡的,是輪椅上唱的《情是永着迷》,這首歌聽過音色最美的,絕無疑問是克勤演繹的版本 (收錄在校長15週年紀念集」中),而意境最美的,非本劇莫屬。


附錄:《譚,梅,張的黃金時代》

八三至八九共七年的『勁歌金曲』,是譚詠麟,梅艶芳和張國榮的天下。七十首得獎歌曲三人已佔多於四成 (13首半,梅10首,張7首半)。這段黃金時代始於八三年,譚以「遲來的春天」初露頭角,而梅更以新秀身份連下兩城,張則雖然打入四十首候 選,但空手而回,要八四年才以Monica初嘗致謝辭的滋味。自此以後 每年這三人都刮羅了十個獎項的最少一半,直至八九年譚高調宣佈〝繼續唱歌,但不再受獎〞,張只得一首,而梅的「夕陽之歌」更是最貼切的點題。流行樂壇似乎 露出一點曙光,百花齊放的局面指日可待,誰料踏入九十年代,竟是一個更霸道的攏斷世界。
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從開始說起,八三年光芒萬丈的新秀又何只 梅艷芳一個,且看余琤出道不久,做老前輩何B司儀新拍當,針鋒雙對,何B笑她喜穿男,便立刻反擊,把箭頭指向他和阿姐的追逐。
這年沒請頒獎嘉賓,但也用上些有趣的手 法,如用舞者把寫滿「情」字的絲帶剪了一段給司儀來揭撓「一段情」。領獎的方程式是得獎者先唱獲獎歌,再接受主持訪問,最後再「送」一曲,自然是自己新歌 推介,亦很大機會是來年的獲獎歌。訪問的問題也頗尖銳,如陳伯強的形像,關正傑和林子祥的雙胞歌 (同樂異詞),鍾鎮濤的棄譚詠麟而取彭健新等等,不過這不是港姐秀,答案已彩排妥當。
八三年沒有 「分豬肉」現象,十首之外,只有三個小獎,分別是作曲作詞 (一段情),歌迷投票最受歡迎 (常在我心間),和頗莫明其妙的「抽樣調查最受歡迎」(今宵多珍重)。也沒有壓軸高潮的金曲金獎,但安排了一首互相祝賀的串燒歌,也算熱鬧。
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自八四年開始,勁歌金曲有大型秀的規模,「分豬肉制」亦漸成形。主持 仍是去年的拍檔,但余琤已不再是「新秀」,表現權威十足,能放能收,把何B直比了下去。第幕是一場平平無奇的預錄歌舞,然後主持出場,一開始便暗示今年有人甚勁,為譚詠麟連中三元下了伏筆。(而更有十首候選*,等於全部四十首的四份之一,應該是空前絕後了)。仍沒有頒獎嘉賓,揭撓方程式略變,先和歌手〝傾〞幾句,然後是得獎歌,之後歌手獨白謝並引入「送」的歌。
葉蒨文先拔頭籌,第一個上台,當年她的廣 東話只得 一兩 句,司儀提到「賣賸蔗」,天真爛漫的答「呢句唔識聽」,真可愛。繼是梅芳,獲獎的是《似水流年》。今年舞台設計頗佳:《晚風》的黃包車,《愛在深秋》的樹, 《偶遇》的千踿,都有心思。大型的有《天籟》的科幻舞,《Monica》的熱鬧場面等等。
今年鏡頭特別喜歡〝掃〞台下第一行歌星, 宿敵譚 詠麟和張國榮friend 到 盡,每次互相道賀,譚連中三元時,張更獨自起立鼓掌。但也有些暗湧,譚辭的潛台詞是舊歌雖好,已是歷史,需向前看(新歌),張則唱反調,叫大家不要太〝善忘〞,〝送歌〞更不用來推介新歌,反而唱了去年不獲獎的《風繼續吹》。
四個「幕 後」獎,《愛的根源》包辨了三項:作曲(陳非立),編曲(盧東尼),監制(黃維麟)。如上說今年開始加多獎項:最受歡迎男女歌手 (譚詠麟和甄妮,前者更是從父親 譚江泊手中接獎),榮譽大獎是徐小鳳 (送了首《順流逆流》),有史以來第一個金曲金獎頒給了《愛在深秋》,但沒有再唱。

* 愛在深秋,愛的根源,幻影,夏日寒風,都市戀歌,傲骨,霧之戀,愛的替身,誰可改變,午夜麗人
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八五年的頒獎禮相信不少人認為是歷年來最 精彩的一年,原因有幾個。首先是司儀,只需兩年,余琤取代了何B,自己一「夫」當關,功力已爐火純青。另一個大改進是引入 頒獎嘉賓。整體編排亦迎合觀眾口味,打頭陣的候選串燒歌舞環節己牽起高潮,頒獎過程中幕後獎盡量低調和省時 (對得獎者未必公平,但市場主導,奈何?) ,最精彩的是結尾的接二連三四的高潮,把氣氛推到極度爆炸的層面。
先拔頭籌的 是譚詠麟的《愛情陷阱》(去年〝送〞的),朱玲玲頒獎。今年在紅館,歌星被安排坐觀眾席,要上台領獎,必需先 〝下來〞。接下來的是霑叔頒張學友(情已逝),紅姑頒張國榮兼演真功夫一字馬,發哥頒〝高度差少少〞的呂方(聽不到的說話)。蘇唱《誰可相依》由一群持燭小 孩作背景,氣氛很好 (洪金寶頒,是因為歌出自電影 《龍的心》)。何莉莉頒阿Sam的《日本娃娃》,成龍更是賣 弄,極速奔上「山頂」取信封宣佈,急奔回來順手抱起剛要上台領獎的Anita (壞 女孩)。到此已出現了七首。氣氛已弄 得很熱鬧,但一浪接一浪的高潮才剛開始。
Alan的《暴風女神Lorelei of 《雨夜的浪漫》,延續了去年的 連中三元,中間夾上送的《編織》,三首歌是三個全然不同的境界,就算不是譚迷,也會聽得如醉如痴。壓軸第十首是林子祥的《十分十二寸》,串燒歌的極品,林 的演出更是空前絕後,遊走觀眾席間,找每首歌的主人同唱,打成一遍,〝熱到爆炸〞。然後氣氛一轉,是榮譽大獎羅文〝復活〞的《幾許風兩》,對席上不少身同 感受的圈中人感染力尤大,鏡頭還特寫黃霑打拍子,全情投入。金曲金獎今年開始壓軸重唱,全部歌手在台上一列排開,Alan承接林子祥搞好的氣氛,遊走 各歌手之間,不論他們是否記得歌詞,也一律被邀同唱《愛情陷阱》,把整個舞台都充了電。本以為余琤語重深長的鼓舞之言是收場曲,原來還有驚喜,爆出為當晚 特別編寫,由眾歌星合唱的《明天會更好勁歌金曲版》。
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珠玉在前, 八六年沒有給太過比了下去,已算難得。序幕已頗見心思,用北派式的「十八路大軍」宣佈四十首候選歌。余繼續獨當一面,承接這氣勢, 用四句七言道白切入。然後分析樂壇過去一年的特色,有disco,夾band,和「度身自傳曲」(呼之欲出:有誰共鳴,幾許風雨,無言感激?)。今年繼續有頒獎嘉賓,但省去訪問歌手的時間,只讓他們在演唱兩首歌之間 簡單的說幾句。
第一個是林青霞頒梅艶芳 (將冰山劈開送愛將),伴唱是將要脫穎而出的徒兒「草蜢」。張艾嘉頒張學友(遙遠的她送別戀),去年取信封時給開了個老鼠箱玩笑,今次變調,用倒瀉籮蟹。這年是《英雄本色》狂熱,自然要狄龍頒張國榮(當年情送愛慕),兩兄弟台上相擁不在話下。很少見的雙姝合唱《千個太陽》,還有精彩伴唱,頒獎的是葉德嫻《神勇雙响炮》的老拍 檔吳耀漢,而即興 〝口錫〞他一啖的卻是陳潔靈。新增的band獎由開山祖師關維鵬 (Teddy Robin) 頒, 「太極」力壓Raidas和達明一派奪獎。
周潤發頒林子祥 (千憶個夜晚送最愛是誰) 時,說自已也有精彩演出,就是和狄龍同以《英雄本色》爭金馬獎的情況。然後是〝姓名不可倒亂讀〞的羅大祐 (余琤確有幽默惑),頒給老宗羅文(幾許風雨送朋友一個)。獎項已頒了過半,〝佢〞尚未出現,余琤終於找了個四眼觀眾來揭曉譚詠麟的《朋友》和《無言感激》,然後在螢光幕上和身在澳洲的他現場連結。最後兩首均是添食:林翠頒張國榮的《有誰共鳴》,許冠文頒梅艶芳的《夢伴》。新設的Disco獎是給從十多首候選中殺出的《跳舞街》。頒獎的胡楓和蕭芳芳也有不錯的懷舊disco 演出,但活力當然比不上青春逼人的領獎人陳慧嫻。
最受歡迎的男女歌手是〝連任〞的Alan Anita。榮譽大獎是許冠傑,他的謝辭巧妙地應用了上兩年得獎人唱的歌,謙稱自己幸運,順流多於逆流,亦少經幾許風雨!最後照例群星齊集台上聽宣佈金曲金獎,今年是《有誰共鳴》,似乎Leslie也真的自己沒預先知道,陳潔靈 飛撲過去一擁,而唱至最後幾句,他也給了Elisa收結,場面頗為温馨。
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八七年的模 式又有改變,回復三年前的沒有頒 獎嘉賓,但得獎歌曲也不再由司儀宣佈,而改由評判輪流擔任。同時亦取消了〝送歌〞,而利用各項台前幕後獎增加其他演唱幾會。以後年復年,有時也會搞些新意 思,但萬變不離其宗,歌手的魅力是最重要,八五年的盛況,終未有一年能超越。一個主要原因,是譚校長始終是歷年來最有charisma的歌星。
如上面說, 八九年起,譚,梅,張的偶像年代過去了,本以為各實力歌手會有多一點機會爭一席位,那料不旋踵便來了新偶像「四大天王」,九一,九二年都共佔了七首金曲, 九三年也有六首,這就是說,勁歌金曲名義上有十首,其實只得三,四首給其他歌手爭個你死我活,以後五年 (九四到九八),亦都因為這偶像效應,每人鐵定佔一首,因此九零年代的歌手,都活在 〝十首〞勁歌金曲這個假像裏,真正可給他們競遂的約只有一半,實在不公平。



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