2013年10月13日星期日

60. 八百比丘尼。Tiffany。迷失香港。吉蒂與死人頭。歷史男生



八百比丘尼

實在感謝『劇場再遇』這濟世為懐,普渡眾生的善舉,尤其是今年,四齣〝再遇〞中,除了《哥本哈根》有福緣看過,其餘三齣直是再生父母之恩,上半年看了《巴索里尼的一千零一個夜晚》和《山羊》,今次终於看到《八百比丘尼》,這齣戲遊走於Manga式的誇張和禪味的沉思之間,雖不至於可以被形容成走綱線,但亦需要小心平衡。主線如果要從一個玩世不恭的角度形容,可以說是電腦程式的惡夢:endless loop

任何演出,〝一劇之本〞和展現它在舞台上的演員同樣極其重要,而在《八》劇源自漫畫的類型裡,舞台和其也技術上的設計亦很重要,今次佈景的心思,一開場已盡顯,綠的樹林,紅的血印 (錄像屏幕上) ,都很吸引,貫徹全劇labour-intensive式的靈活佈景更是可觀,不少特別的場口如「百鬼夜行,驟看似乎對劇情未有關鍵性的作用,其實極具深義,舞台設計自然也毫不含糊。

自去年年頭吳家良和王曉怡〝中英告別作〞《同棲異想》(網誌46)後,有機會繼續欣前者少演出,如今等了一年半,嚇然見到《八百比丘尼》卞士竟有王曉怡,喜出望外,『中英』《五四新青年》裡〝第一次看她演大路的主角,平實之中很見功力,同時她的咬字清楚,節拍掌握無懈可擊,就看她開場「五四」presentation 一段,不只是同期的演員,就是這十來年的,也無人能出其右〞(網誌27),《威尼斯商人》裡本以為再有機會看她的主力演出,原來是AB角安排,我購票看的一場是RosaPortia,雖然同樣精彩,但仍不免有點失望。今次《八》劇的重心全在她身上,演左近介進入八百比丘尼的metamorphosis完全掌握。魯文傑似乎不多舞台演出,印象最深的是六年前的《爆谷殺人狂》,今次他的sidekick角色「可平」絕對不容輕視,作為主角左近介的主要對手,作用很大,不單是搞搞輕鬆氣氛那麽簡單,尺度必需拿揑得準,找到他來演,是選角的成功。劉錫賢亦是較少上舞台的藝人,但亦欣賞過《金池塘》裡他的台上演技,今次他的八儀家正大人,是全程漫畫化的演繹,自然難不到他。Credential impressive而專注幕後工作的黎青平 (去年『中英』劇季册子裡找到她,但今年册子裡Senior Education and Outreach Officer一職已換了人),演影子八百比丘尼/左近介亦交足功課。

一點小意見:插入時下流行語如〝拉布〞,〝語言偽術〞,跟整個劇的氛圍全不協調,且有嘩眾取寵的之嫌,何必?《八》劇不是G&SThe Mikado》裡的〝little list〞,不存在每次演出都宜update時局這回事。

場刊裡區永東教授的《延伸閱讀》一文十分精彩,極具啓發性,值得一讀,再讀,三讀……

Tiffany

從尾說起,彭秀慧謝幕的瀟灑自如,無人能及,劇院內每一個觀眾都感到彷彿和她直接對話,這份功力,天賦自然有,累積來豐富的獨腳戲經驗,亦不無幫助。提到經驗,場刊細列Kearen 的〝編,導,演,教〞,〝编〞雖然可看成包括〝譯〞,但亦值得略作補充,網誌46裡《談談情,跳跳橋》提過,「演」方面不負觀眾的期待和高度期望不用說,但更不應忽略的是她精彩的劇本翻譯。

There was a TOHK article from about a year ago, an interview of Kearen on occasion of the premier of Tiffany that offered so much insight that I can’t resist a brief recap. If I were to〝〞every word quoted from it, this paragraph would look something like a rainstorm, so I’ll forego that. Witty as ever, Kearen wanted the reporter to be the interviewee, to answer some questions instead of asking them. She then asked for his impression about this new work, based on the promotional material publicized so far. With this little twist of a start, she proceeded to share her own insight.

Among other things, her plays look into human stubbornness, letting go and problem solving, she intimated. Tiffany, more specifically, is about making choices. She then turned her gaze inward and explained that at that point of her life (a year ago, that is), gains exceeded losses and she had no regrets. Moving on to her signature one-person plays, she shared her method of creation: take a long break between works, plunging into normal daily life. A number of car accidents she happened to witness during that period became catalysts triggering a new play that started with one. On the style of her works, she acknowledged the difficulties of telling a linear story in a one-actor play, and stressed her insistence on the narrative side, making her plays very much story-oriented.

On the more macro side, she is quite aware of the difference between her niche and the mainstream productions. Her audiences is essentially made up of people who come because they want to see what she’s up to this time. What she addresses is unimportant (insofar as attracting them to buy tickets is concerned); they’re there to find out. Finally, on the often-asked question about breakthrough, this is what Kearen had to say: she was not going to stop doing what she’s been doing. As well, she wouldn’t be doing things like jumping through a ring of fire, going on stage without makeup or go the sexy route. In terms of bringing in new things: yes. Tiffany will bring to the stage a professional modern dance segment, as well as original music that is not quite as romantic and easy-listening as her audience is used to, but something darker.

上面節錄一年前的訪問裡面說的,大致都在重演裡反映,但看過首演的朋友說也有改進的地方。今次只是初度重演,發展空間何其多?正如彭秀慧謝幕中說,「八次方」到了第八次,能不極其精練?一如既往,Tiffany不是鬆散的棟篤笑,而是一個脈絡分明的完整故事,結構卻是有縱有横,縱是Tiffany一生直至目前的故事,橫的是wedding planner這行業的浮世繪;此外,還加上Stephanie可真可假,若有若無的小故事,內容豐富,演繹「入神」 (比「坐照」更高一品,「具體」高兩品),配樂更精準,看時不知就裡,驚奇如何能夠選得仿似度身訂造,後來細讀場刊才明白確是如假包換的度身訂造 (全部,除了一中二西的三首過場用的流行曲)随想到此,有兩個無關宏旨卻頗有趣的聯想:Stephanie 初出場的一節造型叫人想起梅艶芳;而Tiffany茶餐廳初遇意中人開始時的幾句對白,則很有陳慧嫻的『紅茶館』feel

回到開始,謝幕時遲來的無線咪在Kearen的揮洒自如,創意無限之下,無意地給觀眾帶來不少歡笑,但其實在壽臣這較小形場地,謝幕亦不會有呢喃細語,以Kearen的正宗少林寺基本功,又何需咪?

迷失香港

最近三次看廖淑芬的演出,有和魏绮珊jam得很好看的《3D女槍手》(網誌42)
期待己久的和余翰廷再來一次夫婦檔的《反面情侶2(網誌45),和陳永泉「赫懇坊」reunion的《夜鷹姊魅》(網誌51),各自精彩,今次《迷失香港》更有點casting against type的味道,在「文化人咖啡館裡」她自己也說近年來演得最多的是澎湃的類型,今次演阿寶,是個挑戰,看過演出,如果說是挑戰,那是大捷,雖然海報上四女並列,unofficial的劇名亦可以叫作《20304050》,但其實還是以阿寶為中心,以Gladys的演出,最少應有正劇最佳女角提名。

余翰廷的劇本一向喜歡,但如要比較近來幾個,還是最喜歡今次的,故事自然是有的,但比較character driven,角色設計都很好,亦有分主客,輕重,沒有過分用時事元素來取悦觀眾,例如阿基的抗爭運動點到即止,角色的複雜和簡單有不同的層次,輝哥和Vicky單純,MayZita較多些內心矛盾,最终卻是各人都如一面鏡,反映阿寶看似簡單而實則複雜這人物,同時亦有留白,對錯不下結論。

卞士很熟,每個人都演得好,而各人以往的演出,亦在這行將就木 (但希望能輪迥托世) 的博客裡提過不少,讚過不少,不如今次借此機會懷舊一翻 (其實不太〝舊〞,還不足二十年)

Gladys是自Guys and Dolls (1994) 開始,那時剛回流 (不是「剛柔流」),嚇然見到整齣經典Broadway musical 竟然可以用母語演出,其震撼程度難以形容,從那開始,Man of La Mancha, West Side Story, 直至最近的A Chorus Line, Avenue Q,只感覺身在天堂。《紅男綠女》是回流後看的第二齣舞台劇,第一齣是湾仔劇團的《小城風光》,第一個在台上出現的正是高繼祥,《美麗的一天》(網誌62) 裡已提過。場刊極詳盡地介紹陳桂芬,似乎還漏了一樣值得一提的:如沒有記錯,她有一段時間co-host過一個電台劇評節目。每當見到林娜的名字,一定想起「中英」製作的Hobson’s Choice,達,雅兼備的譯名是《女大不中留》(2002),這劇各方面的水準都很高,但最使人畢生難忘的地方,是過場時均用莫扎特的歌,soprano賴玉嫦現場演繹,繞樑三日,而且配合劇情,大女 (邵美君飾) 燕爾新婚夜用的正是 Voi Che Sapete,叫人聽得如醉如癡!到了較近期的,譚芷翎是上面提過《3D女槍手》中初發现,女神的形象是《神扒之間》(網誌50) 中落實,《舞步青雲》中出場時間太少有點失望,喜見今次有表现機會。

本來是指定動作,但到了此時此地,沒有用隱形咪,已屬值得表揚。

吉蒂與死人頭

看《吉蒂與死人頭》使我「隨想」起《愛情山手線》的方子誠和藍奕珊,如果《吉》劇有下半場或續集,吉蒂和死人頭十五年後重遇又將會是什麼光景?另外也覺得有點兒 “Before” Trilogy feel,但兩人的對話中,卻插入本身也同樣可觀的臭口老闆的過場,楊秉基寫給自己演的角色,好「抵死」(quoting石琪)。潘惠深分折本劇語言運用的巧妙之處,觀劇時亦覺得一一兌現。

十二年以來,十七度公演,突破270場,相信要說的都給說了,今次駒歌版〞和《駒歌》雙軌並行,用了《喜歡你》,貼題之處,相信以前用過的歌不會比它更好。賴恩慈這名字第一次接觸到是《女兒红》的海報和單張,自彭,黃,朱,韋,邵 (chronological order seen) 後,尚待看的女子一人劇還有鄭至芝和賴恩慈,和可能還有-時想不起的。至於電影作品容後找機會欣賞,機緣巧合,卻在朱鳳嫻FB看到她的微電影《迷失廁格》。當然尚有馮世權和「好戲量」,有這樣水準的演出,這一兩年來不斷有新發現,2012四十八齣的觀劇benchmark,又何難繼續?

單張中提到今次演出的新IDEA包括把觀眾互動為甜品店食客,我看的日場可能未有這安排,不過無論如何,和觀眾分享甜絲絲的甜品,跟《許三觀賣血記》和觀眾分享香噴噴的猪肝異曲同弓,各自其趣,都是觀眾之福。

歷史男生

New York Times “The History Boys” 電影版的評論中形容兩個教師,Irwin “hotshot young tutor and symbol of Thatcher-era go-getter mentality” Hector is wittily described as “Mr. Chips With Kinks.” 至於八個學生的設計:Of the eight students, cocky, seductive Dakin is the most charismatic. Next on the list are the overweight, clownish Timms; the dumb jock Rudge (Russell Tovey); and Scripps (Jamie Parker), a voluble Christian. The others barely register except as voices and faces in the ensemble.” 奇怪的是沒提 Posner,可能是電影版簡化了這頗重要的角色。另有回教徒Akthar,愛演戲的Crowther和主觀很强的Lockwood,則確是在劇本中份量較輕。

從演員角度來看,八個學生中最熟悉的是「愛麗絲」的簡立强,看他演老,中角不少,今次演上述中學生Timms,一樣有說服力。看得同樣多的是施標信 (甚至是同坐觀眾席 - 是一次葵青黑盒,not sureplanet b》還是《非常口》),喜見他演舞台原著裡颇有發揮的Posner,還美妙的一曲接一曲,La vie en rose 之後,竟是粵語版的Bewitched, bothered and bewildered,今年初我剛好在上環文娛中心唱過 (TTB),唯一失望的是場刊裡找不到歌詞。演Dakin的文傑聰不久前看《作死》之後,也認識了。

「劇場空間」不是主打音樂劇,所以各系列之中沒有這一項,而《點點隔世情》亦只納入畫家系列,其實可以跟今年年初的《舞步青雲》,一同並列音樂劇系列。今年看過的40齣戲之中最喜歡的就是《舞步青雲》,純是感情上的選擇,多年來對A chorus line情有獨鍾。今次又再多謝「劇場空間」帶來The History Boys這精彩劇本,看文化界的一致推崇:
"Nothing could diminish the incendiary achievement of this subtle, deep-wrought and immensely funny play about the value and meaning of education...In short, a superb, life-enhancing play." - The Guardian
"Brilliantly funny...The History Boys is moving, disquieting: one follows it with a heart brimful...(Bennett's) finest work in decades." - Financial Times
"A play that strikes me as one of the finest Bennett has ever written, packed with superb one-liners that are surely destined to enter the Oxford Dictionary of Quotations… But this is a play of depth as well as dazzle, intensely moving as well as thought-provoking and funny." - Daily Telegraph

《歷史男生》有Goodbye Mr. Chips, Dead Poet Society, To Sir with Love 等經典故事的影子,這點也不需多說。最特別之處是不只是一個,而是兩個主角,互相衝擊。馮祿德演活了這個我們每人心中都有一個的中學時代最敬愛的老師,陳健豪更大的挑戰是演繹不傳統而性格頗複雜的Irwin,還有意外前後的變化,兩人都是渾身是戲,好看刹人。另外還配搭上一邪一正,喬寶忠的校長,和布韻婷的Lintott,更是豐富。Lintott一角,可能是凌绍安忙,要找外援,但布韻婷也不陌生,有她得獎的Marvin’s Room,《歷史男生》中她一段女性角度的獨白,尤其出色。

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